金像奖的没落几乎成为了宝港电影没落的直观缩影。
而金鸡奖的评选范围最初是内地电影，后期放宽标准，凡是拿到龙标的电影都有评选资格。
这个标准看似放宽了政策，容纳了港台电影，其实由于你懂得的原因，大量优秀的港台影片，甚至是内地本土优质作品由于无法拿到龙标丧失了入选标准，与金鸡奖甚至是观众失之交臂。
当然不只是因为这个小原因，还有评委水准的保持。
因为尽管长久以来，金马奖一直因为“奥斯卡的玩法，戛纳的心”。
赛果屡屡遭遇舆论质疑，但正是在这样的冷门频现中，成就了金马奖就“电影”论“电影”的专业公信力。
因为实事求是的说，入围金马的影片，质量基本都是靠谱的。
这样就算评审团评议出现口味的偏差，那也只是评审好恶不同，不至于错的离谱。
那什么是错的离谱呢？
这样说吧，后世的时候比如第28届中国电影金鸡奖颁出奖项，当年口碑爆棚的《唐山大地震》《钢的琴》统统让位，反而《飞天》《岁岁清明》《爱在廊桥》等主旋律影片分享大奖。
就问你，你听过吗？
《钢的琴》当年获得了好多奖项的肯定，但是那年也是华语电影大年，优秀影片爆发。
宝湾金马奖选出了自己的《赛德克·巴莱》，宝港电影金像奖选出了自己的《桃姐》。
本以为内地的金鸡奖会给与《钢的琴》，没想到竟然败给了······
害，说多了都是眼泪。
影帝影后也出人意料，给了娜仁花和孙淳，而不是吕丽萍徐帆秦海璐王千源朱旭郭富城。
我们的确不能说，大热的影片就一定更有得奖的资格，但是专业评选也不能离观众口碑差的太远吧。
最主要还有获奖作品，而这就是当年的金鸡奖最佳故事片，这样不会自砸招牌就怪了。还有那被华谊垄断的百花奖就更不用说了。
这样说吧，不是单纯的黑谁，只是举个例子，毕竟后世，黄教主也怒得金鸡奖影帝，你说金鸡奖这能不完么？
因为我们知道，测评有信度和效度两个标准。
信度，表示一致性、可靠性。
效度，表示有效性、准确性。
因为只有做好这两个方面，测量才是有意义的。
在电影评审中，所谓信度的要求就是要对各时期、各类型的影片有一以贯之、一视同仁的评判；所谓效度的要求，就是评审水准与评价机制能够准确深入反映作品质量。
这样子来说，金马奖能够在近年，逐渐成为最具有权威性和影响力的华语电影大奖，无非就是做好了这两方面。
因为说实话做好这两方面不容易。
这要克服观众粉丝的舆论干扰，需要拒绝ZF审查的内容干扰，需要排除商业资本的市场干扰，需要克制本土保护的情绪干扰。
而向上面所说的，金像奖、金鸡百花奖，都或多或少的受到了这些干扰。